\n\tVersion originale slovaque sous-titr\u00e9e fran\u00e7ais
\n\tLe commandant du camp de concentration Kraft s’aper\u00e7oit par hasard que le d\u00e9tenu Kominek est un ancien boxeur professionnel. Du jour au lendemain, il devient alors le sparring-partner de Kraft et obtient, malgr\u00e9 lui, une position privil\u00e9gi\u00e9e au sein du camp. Mais son attitude change apr\u00e8s la mort de son ami Venzlak…
\n\tLa sortie du BOXEUR ET LA MORT fut retard\u00e9e pour des raisons id\u00e9ologiques pendant des ann\u00e9es. L’innovation qu’il aurait repr\u00e9sent\u00e9 en 1956 fut donc moins surprenante en 1962, m\u00eame si le film demeure une des \u0153uvres les plus fortes jamais r\u00e9alis\u00e9es sur les camps de concentration. Le film obtint une reconnaissance internationale avec plusieurs prix au Festival de San Francisco. Figure de proue du nouveau cin\u00e9ma slovaque, Solan impose ensuite une \u0153uvre satyrique tr\u00e8s personnelle mais stopp\u00e9e apr\u00e8s 1970 et la normalisation.
\n\tCe film concilie la libert\u00e9 et les innovations d’un cin\u00e9aste majeur avec une mise en sc\u00e8ne d’une modernit\u00e9 impressionnante et tr\u00e8s os\u00e9e pour l’\u00e9poque: des acteurs allemands, qui, par un jeu sans effet, rendent leur insupportable inhumanit\u00e9 palpable; plusieurs langues parl\u00e9es (allemand, tch\u00e8que) pour un effet de r\u00e9alit\u00e9; une sobri\u00e9t\u00e9 exemplaire dans l’\u00e9vocation des camps de la mort, laissant l’imagination marquer les esprits plus qu’un lourd pathos et un sens visuel virtuose typique de cette d\u00e9cennie miraculeuse.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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