Poznámky o filmovej reči

Zborník Súčasné filmové teórie 2 s podnázvom Metódy a prístupy sa venuje audiovizuálnym reprezentáciám reality, fixovaniu spoločenskej a individuálnej pamäti v audiovizuálnych dielach a zmenám ich „čítania“ podľa rodového, historického a žánrového kľúča. Vstupná štúdia J. Paštékovej Dievča v ťažkostiach načrtáva paradigmatiku filmovej teórie v 20. a 21. storočí v kontexte európskej filmovej vedy. Berie do úvahy aj podmienky univerzitného výskumu a hľadania metodológie. Časť Reprezentácie prináša dokončenie monografie Z. Mojžišovej Zrkadlo zrkadla v zrkadle II. Štúdia E. Bindera Pravdivostná hodnota ako vyjadrenie vzťahu reality a fikčného sveta sa zameriava na konštrukciu fikčného priestoru zohľadňujúcu anti-mimetické teórie. E. Filová sa v príspevku Filmová pamäť venuje forme svedectva ako osobného prežívania histórie.

Do publikácie sú zaradené texty z obdobia od druhej polovice šesťdesiatych po osemdesiate roky, pokrývajú teda len istý výsek autorovho kreatívneho života. Pokiaľ sa nevenujú konkrétnym filmom alebo kinematografii, osvetľujú širšie súvislosti, ktoré môžu prispieť k interpretácii autorovej filmovej tvorby. Tento výber nemá ambíciu vyčerpať možnosti spoznávania jeho filmového diela, ciele publikácie sú oveľa skromnejšie. Má slovenskému čitateľovi ponúknuť možnosť zoznámiť sa s niektorými motívmi autorovho uvažovania o jeho vlastnej tvorbe, ale aj o rozprávaní a o umeleckej tvorbe vo všeobecnosti či o role imaginácie v živote jedinca a spoločnosti.  

Táto publikácia je určená v prvom rade študentom filmových škôl - kameramanom, mnohé informácie v nej nájdu aj strihačik zvukári, možno režiséri aj produkční. Kniha je zameraná predovšetkým na svetelné a obrazové tonálne riešenia v kameramanskej tvorbe a vzýnikla na základe dlhodobých skúseností dvoch generácií slovenských televíznych tvorcov.

Publikace v úvodní části nastiňuje chronologický vývoj kinematografie čínského světa s ohledem na specifika jednotlivých kulturně-geografických oblastí: pevninské Číny, Taiwanu a Hongkongu. Kinematografii čínského světa lze analogicky k 'sinofonní literatuře' definovat jako 'sinofonní kinematografii' zahrnující všechny filmy, které jsou mluveny čínštinou a jejími dialekty. Po shrnutí vývoje filmu v čínsky hovořícím světě následuje samotný lexikon s abecedně řazenými hesly, jež představují nejvýznamnější režiséry, filmy, termíny z filmové historie a teorie, jakož i významné filmové festivaly a filmové ceny v sinofonním světě. Za lexikonem následují rejstříky umožňující vyhledání jednotlivých výrazů v různých tvarech překladů a přepisů, jakož i v jednoduchých a tradičních znacích.

Učebnica pre študentov Ateliéru zvukovej skladby.

Šestica filmov Deža Ursinyho tvorí prierez jeho dokumentárnou tvorbou 80. a 90. rokov. Nájdeme medzi nimi diela venované sociálno-etnografickej problematike, ale aj filmy so silne humanisticky a existencionálne ladenými témami, ktoré sa v mnohých aspektoch významne prelínajú s režisérovým osudom. Reflektoval v nich predovšetkým hraničné životné situácie, ktoré neustále konfrontoval s vlastnou životnou skúsenosťou. Aj preto Ursinyho filmy odrážajú hlboký ľudský rozmer svojho tvorcu a nesú v sebe vzácne etické posolstvo. Disk 1: Sanitrárovci. Réžia a scenár: Dežo Ursiny, Marian Urban 1980, ČSSR, far., 23 min, Gajdoš Antalík: Scenár s réžia: Dežo Ursiny, Marian Urban 1982, ČSSR, far., 14 min. O rakovine a nádeji</strong Scenár a réžia: Dežo Ursiny 1991, ČSSR, far., 104 min. Disk 2: Dům Matky Terezy</strong Scenár a réžia: Dežo Ursiny 1993, ČR, far., 30 min. Obrázky z výletu za plot blázince Scenár a réžia: Dežo Ursiny 1994, ČR, far., 40 min. Času je málo a voda stúpa Scenár a réžia: Dežo Ursiny, Ivo Brachtl 1997, SR, far., 94 min.